“一个国家没有纪录片，就如同一个家庭没有相册。”中国纪录片的发端，始于19世纪末西方国家摄影师来华拍摄新闻片，那些珍贵的残存胶片记录着当时中国的社会生活风貌。进入新时代，中国纪录片频频“出圈”并呈现集体“出海”景象。
2023年12月15日，由国务院新闻办公室、国家互联网信息办公室、国家广播电视总局指导的“新时代·新影像”中外联合创作计划全成果发布暨展映活动在京举行，中国纪录片如何“破壁”“出圈”“出海”成为新的调研课题。
“国家队”统筹上下游，引领纪实影像行业“破壁”
中国纪录片产业链清晰，但从投资、制作、播出却呈现条块分化甚至分裂现象，以致业内流行着“一朝杀青播映两难不赚钱”，存在着生产全靠自掏腰包、上映无人问津、 难以收回成本等困难。
正如智利纪录片导演顾兹曼所说，“一个国家没有纪录片，就如同一个家庭没有相册”。“新时代·新影像”中外联合创作计划力求以“国家队”引领行业破维、破壁、破题。
选题是纪录片成败的关键。2022年8月，“新时代·新影像”中外联合创作计划在京启动，聚焦“新时代中国故事”，一年来面向海内外广泛征集纪实节目选题，共评选并支持各类纪实节目提案62项，涌现出《一座动物园的理想》《我亲身经历的中国》《洋女婿阿布“吆不到台”》等大批优秀作品。
据了解，在摄制环节，“新时代·新影像”中外联合创作计划充分尊重外方导演创作意愿，引导中外导演扎实深入调研，在实地感受中确立新时代中国精彩故事选题。在四川泸州，中土合拍影片《洋女婿阿布“吆不到台”》记录了“洋女婿”阿布穿着花棉袄热火朝天的劳动场景。
“新时代中国乡村巨变背后，根本在于中国人民选择走了一条适合自己的正确发展道路。”作为中国乡村振兴的参与者和见证者，来自土耳其的阿布从事国际贸易并在多个国家生活过，却定居在四川泸州的一个小山村。
授之以鱼，不如授之以渔。据了解，“新时代·新影像”中外联合创作计划还配套组织“万人大培训”，打造传播界“国际大课堂”，邀请10位国内外知名导演、专家学者等作为授课嘉宾，与来自党政机关、重点高校、媒体机构、我驻外使领馆等各领域一万余名学员展开理论探讨，共同探索中国影像如何用世界语态讲好中国故事。
记者还注意到，培训工作坊的授课内容既深入揭示国际传播普遍规律，也对具体案例进行生动说明；既有纪录片制播经验总结，也对短视频创作规律深入剖析，并设立互动交流环节，让广大学员对“新时代中国故事讲什么、怎么讲”的问题有深刻认识。
倡导中外联合创作，打破本土与全球隔阂
“让世界了解中国，让中国走向世界”，作为一种国际语言，纪录片可以跨越国界，实现跨民族、种族和文化的交流。“新时代·新影像”中外联合创作计划广开门路，2022年8月，首次面向全球公开征集新时代中国故事选题。
为确保评选的专业性、权威性和公正性，该活动还邀请两届奥斯卡奖获得者柯文思、华纳兄弟探索集团副总裁魏克然等国内外知名导演、专家组成评委会。
“21世纪最大的新闻事件是中国的振兴，在这一大背景下，中国需要积极主动地让世界了解真正的中国。”作为创作计划评委，两届奥斯卡奖获得者柯文思表示。
来自日本、韩国、美国、英国、马来西亚、土耳其等国家的影视机构、国际导演也纷纷提送节目选题。通过跨行业、跨地域的集群式合作，打破本土与全球隔阂，形成推动中国纪实影像走向世界的合力。
据了解，该计划所遴选并指导的62个纪实节目采取中外联合创作的模式。魏克然·钱纳、亚瑟·琼斯、盐滨雅之等知名国际导演与熟悉中国情况的本土导演紧密合作，优势互补、相得益彰，创作的作品既生动记录中国实践，又能让国际受众看得懂、听得进。
“我从内心希望向世界讲述这些非凡的中国故事，这也是值得向世界展示的绝佳内容。”作为中日合拍选题《虎啸华南》的日方导演盐滨雅之说，“此次和中国团队共同拍摄华南虎繁育的故事，讲述中国致力于生态和经济和谐发展的努力，机会十分难得。”
参与中外联合创作计划后，纪录片《回到土地》导演喻峰表示，“从选题、拍摄到制作，整个讲故事的方式都不太一样。我们要学习怎么样换位思考，站在国外观众的角度来考虑创作，在和国外的创作团队沟通交流过程中求同存异。这次创作计划给中国创作者提供了一个很好的交流合作平台，也给我们一个向国际讲好中国故事的机会。”
中外联合创作计划入选的62个纪实节目，聚焦小人物、小切口、小故事，展示大道理、大主题、大时代。在南昌航空大学，来自印度、孟加拉国、南非等国家的外国留学生组建了一支名为“一带一路”的乐队，他们提报的选题是《“一带一路”乐队：把中国唱给世界听》，该片希望将纪实拍摄和音乐相结合，通过音乐视频把“一带一路”故事唱给世界听。
通过真实、直观的表达，纪实影像能够多角度展现中国人民的鲜活生活，阐释中华民族的独特精神特质，是富有感染力、能够让中外受众产生共情共鸣的国际传播方式。
入选影片《我亲身经历的中国》英国籍导演司徒建国在深入近10个省市采访拍摄后感慨，“深感有幸记录下新时代中国的巨大变化，希望用镜头向世界呈现一个保护自然、珍视文化、努力让人民生活富裕并给后代提供机会的社会。”
适应媒体生态变革，兼顾电视台主攻移动端
中国纪录片的历史始于19世纪末，多名外国摄影师来华拍摄了中国主题纪实类影像，西方纪录片往往带有刻板和偏见。
中国纪录片涉及的领域呈现多维格局，逐步破除西方媒体塑造的关于中国的刻板印象。创作计划入选影片《流水线上的爱情》，重访上海三对“农民工夫妻”，每个人都是新时代的见证者、开创者、建设者，驳斥了美国《新闻周刊》杂志的不实报道。
作为世界文化体系的重要组成部分，讲好“中国故事”是中国纪录片出海的核心诉求。据第一财经研究院撰写《影像中国 |中国纪录片海外传播报告》统计，从2010年开始，中国纪录片的海外热度整体呈现上升趋势。
互联网正在全球范围重塑媒体行业生态，纪录片产业也受到互联网思维增长的影响，从创作模式、节目形态到传播方式等方面都发生了巨大的变化。
记者从多位业内人士处了解到，纪录片进院线往往“难于上青天”，走进传统电视台也受到时段限制，“新时代·新影像”中外联合创作计划积极适应媒体生态变化，播出渠道兼顾传统电视媒体播出，主攻移动端新媒体，并成功在美国探索频道官网建立“新时代•新影像”专题页，于12月18日起每天一集在黄金时段19：10播出。
创作计划入选影片《福宝诞生记》在哔哩哔哩、微博、优兔等国内外移动新媒体平台同步上线，当天即登上微博热搜榜，实现3917万观看量，海外移动新媒体平台观看量近百万人次。
据了解，当前，全球每年生产纪实影像近两万小时，成为长远影响全球亿万民众的人心风向标和引导器。中国纪录片的出海题材范围正不断拓宽，涵盖自然生态类、人文历史、社会热点等三大类别，主题日益丰富，中国形象也日渐丰满，中国纪录片在对外讲好中国故事、传播中国声音、构建中国形象中发挥了重要作用。
（责任编辑：杨丹丹）
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